Johann Pachelbel et son époque à Erfurt

de Christian Bürger

Outre les membres de la famille Bach, un homme habituellement plus connu sous le nom de « Nurembergeois pur jus » joue un rôle important dans l’histoire de la musique à Erfurt. Le nom de cet organiste et compositeur baroque est Johann Pachelbel. Hormis les amateurs de musique baroque, peu de gens connaissent le nom de ce Franconien, mais d’autant plus son œuvre la plus connue, le Canon et Gigue en ré majeur, qui jouit d’une grande popularité, notamment comme musique de mariage.

Outre ses activités à Vienne, Stuttgart et Nuremberg, il a passé de nombreuses années de sa vie en Thuringe, notamment à Eisenach, Gotha et surtout Erfurt. Cet article a pour but de donner un éclairage particulier sur la période de Pachelbel à Erfurt et en Thuringe, en évoquant le rôle que l’art de Pachelbel a joué dans la ville, ses relations avec la famille Bach et la richesse de la vie musicale qui s’est développée aux 17e et 18e siècles dans l’espace culturel de Thuringe.

L’enfance et l’éducation

Johann Pachelbel est baptisé le 1er septembre 1653 à Nuremberg. Sa date de naissance exacte est inconnue, mais selon les coutumes de l’époque, il est probablement né quelques jours plus tôt, peut-être même le même jour. Son père était flassier et originaire de Wunsiedel.

La famille semble avoir reconnu très tôt le talent de Pachelbel et l’avoir encouragé. A Nuremberg, Pachelbel a fréquenté l’école latine et a également reçu une formation musicale de base. En 1668, Pachelbel poursuivit sa formation à l’université d’Altdorf, où il gagna sa vie pour la première fois en tant qu’organiste. Cependant, ses revenus ne suffisaient pas, ce qui l’obligea à interrompre ses études. L’étape suivante de sa formation fut Ratisbonne, où il put poursuivre ses études grâce à une bourse et où il reçut également des cours d’orgue de Kaspar Prentz.

Premier emploi à Vienne

En 1674, ce protestant franconien devint organiste assistant à la cathédrale catholique Saint-Étienne de Vienne, où il assista Johann Kaspar Kerll et continua à perfectionner ses compétences musicales auprès de lui. C’est probablement sous l’influence de Kerll qu’il composa une série de fugues de Magnificat durant son séjour viennois.

Le Franconien vient en Thuringe

Pachelbel a pris son premier poste en Thuringe le 4 mai 1677 en tant qu’organiste de la cour d’Eisenach. C’est là qu’il eut ses premiers contacts avec la famille Bach. L’organiste de la ville était à l’époque Johann Christoph Bach (1642-1703) et son cousin, Johann Ambrosius Bach (1645-1695), né à Erfurt, travaillait comme homme au foyer et pianiste de la ville. Johann Ambrosius est également le père de Johann Sebastian Bach (1685-1750), né à Eisenach en 1685. Les musiciens ont appris à se connaître et à s’apprécier à cette époque. C’est probablement sous l’influence de Pachelbel que les « Quarante-quatre chorals à préambuler » de Johann Christoph Bach ont été écrits. Pachelbel a entretenu une amitié de toute une vie avec les deux Bach, comme en témoigne le parrainage de la sœur aînée de Johann Sebastian Bach, Johanna Juditha, née en 1680. La raison pour laquelle Pachelbel quitta Eisenach après seulement un an n’est pas claire. Outre les possibilités limitées de développement et de revenus à Eisenach, les perspectives alléchantes à Erfurt lui ont probablement facilité le départ. On peut imaginer que le transfert à Erfurt s’est fait en grande partie par l’intermédiaire de la famille Bach. Ambrosius Bach était originaire d’Erfurt et il est donc logique qu’il ait recommandé son ami aux membres de sa famille et à la communauté des prédicateurs.

Organiste à l’église Prediger d’Erfurt

Le 19 juin 1678, Pachelbel fut nommé organiste de l’église du prédicateur d’Erfurt. Depuis l’époque de la Réforme, celle-ci était l’église luthérienne principale de la ville d’Erfurt. Auparavant, elle était l’église du couvent des dominicains, qui était établi à Erfurt depuis 1229 et qui fut supprimé avec la Réforme. Aujourd’hui, l’intérieur de l’église est à nouveau entièrement marqué par l’architecture médiévale. L’église-halle de style gothique tardif de 15 travées sans transept donne une impression de grandeur et de profondeur particulières grâce à sa longueur de 76 mètres, ses 30 colonnes marquantes et ses hautes fenêtres. La barrière du chœur et le jubé datant de la fin du Moyen-Âge sont encore conservés aujourd’hui et séparent, selon la conception de l’ancienne église, le domaine de la simple communauté de l’ancien domaine du chœur, dans lequel les moines dominicains avaient leur place dans les stalles du chœur devant le maître-autel. A l’époque de Pachelbel, l’impression d’espace médiéval n’était cependant plus que partiellement compréhensible, car au 16ème siècle, l’installation de tribunes en bois sur le jubé et dans les nefs latérales a permis de créer de l’espace supplémentaire pour accueillir davantage de fidèles. Ce n’est qu’au 19e siècle qu’elles ont été retirées. La façade baroque de l’orgue Compenius – le lieu de travail de Johann Pachelbel – attirait alors comme aujourd’hui particulièrement l’attention à l’intérieur de l’église.

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L’organiste de l’église Prediger jouait un rôle de premier plan parmi les musiciens d’Erfurt et recevait le deuxième salaire le plus élevé de la paroisse des prêcheurs, après celui du prêtre principal de l’église. Il s’agissait de 50 florins, puis de 60 florins à partir de 1684, auxquels s’ajoutaient des prestations en nature, une indemnité pour l’entretien de l’orgue et une allocation de loyer. Les mariages et les services religieux spéciaux étaient payés en plus. A titre de comparaison, le cantor et le sacristain ne recevaient chacun que 44 florins par an.

A Erfurt également, Bach avait des contacts et des relations amicales avec des membres de la famille de musiciens Bach, en particulier avec les fils de Johann Bach, qui avait été le prédécesseur de Pachelbel en tant qu’organiste du Prediger de 1636 à 1673. Il s’agit de Christian Bach l’Ancien (directeur de la musique du conseil de 1667 à 1682) et de Johann Aegidius Bach, organiste à St. Michael et successeur de son frère à la tête de la musique du conseil à partir de 1682. Erfurt était en général le lieu central de la vaste famille de musiciens Bach, qui ont travaillé à Erfurt pendant plus de 250 ans, soit sept générations, en tant que musiciens de la ville, organistes, cantors, etc.  Dans un premier temps, Pachelbel a également emménagé dans un appartement de l’une des « maisons Bach » sur le Junkersand, ce qui a certainement été rendu possible grâce à ses liens avec les Bach d’Eisenach et à ses relations amicales.

Grâce à son séjour à Ratisbonne et à Vienne, Pachelbel n’avait pas peur des contacts avec les catholiques, ce qui était un avantage dans la ville biconfessionnelle d’Erfurt, qui était certes majoritairement protestante, mais qui avait un souverain catholique. Cependant, Pachelbel était un protestant convaincu et refusait d’assurer un service d’orgue supplémentaire dans l’une des églises catholiques de la ville.

Dès la première année de son mandat à Erfurt, il eut l’occasion de faire ses preuves en tant que compositeur. En décembre 1678, le souverain d’Erfurt, le prince électeur et archevêque de Mayence Damian Hartard von der Leyen, était décédé et le chapitre de la cathédrale de Mayence avait élu Karl Heinrich von Metternich-Winneburg comme successeur. Celui-ci ne vint pas personnellement à Erfurt pour recevoir l’hommage, mais envoya deux membres du chapitre de la cathédrale et chargea le gouverneur Anselm Franz von Ingelheim de le recevoir. En raison du froid hivernal, l’acte se déroula dans la grande salle du conseil et fut accompagné d’une composition de Pachelbel. Une gravure contemporaine montre l’acte d’hommage du 30 janvier 1679, sur laquelle Pachelbel est également désigné comme chef d’orchestre de la représentation. L' »Unterthänigste Gemüts-Eröffnung », une œuvre solennelle avec timbales et trompettes, est la première œuvre de Pachelbel dont la date de création exacte nous est parvenue. Avec cette composition, Pachelbel s’était établi à Erfurt.

En plus de ses obligations officielles habituelles, Pachelbel devait donner un concert d’orgue chaque année après la messe de la Saint-Jean. Cette « répétition » devait durer une demi-heure et permettre à l’assemblée et aux responsables de l’église d’évaluer son talent. En ce qui concerne l’exercice de sa fonction, on peut supposer que de nombreuses œuvres d’orgue datent de l’époque d’Erfurt. Il est difficile de déterminer lesquelles concrètement.

Le fait que Pachelbel ne considérait pas Erfurt comme une simple étape montre également qu’il souhaitait désormais fonder une famille et s’installer. Le 25 octobre 1681, il épousa dans l’église Prediger Barbara Gabler, fille du conseiller municipal et major de la ville d’Erfurt Joachim Gabler. Le fait que les époux aient déjà eu un fils en avril 1682, baptisé le 26 avril sous le nom de Johann Georg, laisse supposer que ce mariage n’a pas été conclu pour des raisons impérieuses. Barbara Gabler devait donc déjà être enceinte lorsque Pachelbel l’a épousée en octobre 1680. Un scandale dans la société du début des temps modernes, d’autant plus que le contrat d’embauche de Pachelbel à Erfurt l’obligeait en fait à mener une vie morale et exemplaire. Les sources concernant une éventuelle poursuite de l’affaire n’ont cependant pas survécu et le mariage a de toute façon légalisé l’affaire. Quoi qu’il en soit, ce fait prouve que cette relation était motivée par l’affection et non par des raisons économiques ou autres. Le premier mariage de Pachelbel ne durera pas longtemps.

La grande peste

Depuis 1681, l’Europe a été frappée à plusieurs reprises par une grande épidémie de peste. Elle a atteint Erfurt en juillet 1682. En 1682 et 1683, Erfurt a connu la période de peste la plus dévastatrice de son histoire, au cours de laquelle près de la moitié de ses habitants, soit 10 377 personnes, ont trouvé la mort. Certains jours, jusqu’à 200 personnes mouraient et la ville était en proie à la panique, à l’impuissance et au désespoir. Rien que dans la paroisse des Prêcheurs, les trois quarts des membres de la communauté sont morts pendant cette période. La femme et le fils de Pachelbel moururent également en octobre 1683, faisant partie des dernières victimes de l’épidémie, car l’infection s’estompa à Erfurt en novembre 1683. Les « Musicalische Sterbens-Gedancken » de Pachelbel, qui pourraient avoir été écrites en réaction à cette perte, montrent que ce dernier a été durement touché. Dans la musique, les auditeurs peuvent ressentir la tristesse du veuf trentenaire qui se retrouve seul.

Outre sa femme et son fils, des connaissances et des amis ont également été tués par la peste, comme par exemple le directeur musical du Conseil Christian Bach l’Ancien.

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Second mariage et réputation musicale

En 1684, Pachelbel acquit de la veuve de Christian Bach l’Ancien la maison « Zur silbernen Tasche », ce qui montre que Pachelbel pouvait vivre assez bien de son salaire d’Erfurt à cette époque. Si Pachelbel n’a jamais acquis la citoyenneté d’Erfurt, c’est parce que tout le personnel des églises et le clergé étaient exemptés de l’acquisition de la citoyenneté et des droits, obligations et frais qui y étaient liés.

Le 24 août 1684, Pachelbel se remaria, cette fois avec Juditha Dommer, la fille d’un forgeron de cuivre d’Erfurt. Deux ans après leur mariage, le couple donna naissance à un fils, baptisé Wilhelm Hieronymus le 29.08.1686 dans l’église Prediger. Le 29.10.1688, leur fille Amalia vint au monde. Le mariage semble avoir été heureux et sept enfants en sont issus.

En tant que musicien et compositeur, Pachelbel s’était forgé une réputation qui dépassait le cadre d’Erfurt. Ses liens avec la famille Bach et leurs réseaux ont sans doute contribué à la propagation de cette réputation.

A l’époque, Pachelbel enseignait à temps partiel à de nombreux élèves, dont le plus important est probablement le frère aîné de Johann Sebastian Bach, Johann Christoph Bach, né en 1671 (il a suivi les cours de Pachelbel de 1686 à 1689). Il est important dans la mesure où il a transmis à son frère Johann Sebastian les connaissances musicales qu’il avait acquises auprès de Pachelbel, après avoir rejoint ce dernier à Ohrdruf après la mort de leurs parents. Jean-Sébastien Bach peut donc être considéré comme un élève indirect ou médiat de Pachelbel. Les cantates de Pâques intitulées « Christ lag in Todesbanden » des deux compositeurs montrent que Bach connaissait les œuvres de Pachelbel et qu’il s’en est également inspiré dans ses jeunes années. La structure et la succession des œuvres de jeunesse de Bach s’inspirent étroitement de l’œuvre éponyme de Pachelbel et présentent des parallèles remarquables.

Déménagement vers Stuttgart

L’année 1690 marque une nouvelle orientation professionnelle pour Pachelbel. Nous ne savons pas s’il a postulé activement ou s’il a répondu à un appel alléchant. La lettre d’adieu qu’il reçut à Erfurt indique que l’on ne voulait pas laisser partir Pachelbel, mais que l’on ne voulait pas s’opposer à son développement professionnel. Même après son départ d’Erfurt, il resta, selon Siegfried Orth, propriétaire de sa maison au Junkersand, acquise en 1684, avant de la revendre en 1698.

L’emploi d’organiste de la cour de la duchesse Magdalena Sybilla à Stuttgart, marquée par le piétisme, qui suivit sa période d’Erfurt ne fut cependant que de courte durée. Le sud de l’Allemagne était alors en proie aux conflits armés avec l’armée française, de sorte que Pachelbel ne pouvait pas rester durablement à ce poste. Il est possible qu’il ait regretté son passage à la cour ducale, qui l’avait conduit de la ville relativement sûre d’Erfurt à celle de Stuttgart, menacée par la guerre. Dès 1692, il demanda son renvoi et retourna en Thuringe, cette fois à Gotha.

Retour en Thuringe – organiste de la ville de Gotha

Pachelbel prit ses fonctions à Gotha, la ville de résidence du duché de Saxe-Gotha-Altenburg, le 8 novembre 1692. C’est de cette époque que date la tradition d’une pratique musicale commune avec Johann Ambrosius Bach, qui vivait à Eisenach, et le Stadtpfeifer Hoffmann de Suhl. Il n’est pas certain que Johann Sebastian, né en 1685, ait fait la connaissance de Pachelbel, qui travaillait dans la ville voisine de Gotha, à cette époque, mais cela n’est pas exclu. Quoi qu’il en soit, Johann Pachelbel continua à entretenir des contacts avec la famille des « Bache ». En 1693, à la demande de son ancien élève Johann Christoph Bach, il examine l’orgue d’Ordruf, son nouveau lieu de travail.

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Mais la période de Pachelbel à Gotha reste également une étape. Sa réputation dépasse largement les frontières étroites du monde des petits États de Thuringe, comme en témoigne le fait que, durant ses années à Gotha, on lui propose de travailler comme organiste à Oxford. Pachelbel décline cependant cette offre, ce qui suggère qu’il n’a pas fait passer ses ambitions artistiques avant les intérêts de sa famille, pour laquelle un déménagement en Angleterre aurait probablement entraîné de grandes difficultés. En 1695, une perspective s’offre à l’organiste de la ville Pachelbel, qui le pousse à quitter Gotha.

Dans sa ville natale de Nuremberg, son ancien professeur Georg Kaspar Wecker était décédé et la ville de Nuremberg l’appela alors à lui succéder en tant qu’organiste de l’église Saint-Sébald. La formulation de sa demande d’adieu à Gotha, dans laquelle il évoque également les possibilités d’éducation de ses enfants ainsi que sa meilleure situation financière dans la ville impériale franconienne, montre que cette offre ne lui semblait pas seulement lucrative d’un point de vue musical mais aussi matériel. La demande de Pachelbel fut acceptée et il quitta définitivement sa ville d’adoption, la Thuringe, où il avait passé 16 ans de sa vie et de sa carrière.

Organiste à Nuremberg

Pachelbel trouvait dans sa ville natale non seulement de bonnes perspectives économiques et sociales, mais pouvait également être assuré du respect de son travail, d’autant plus qu’il jouissait déjà d’une excellente réputation. Le prêtre principal de l’église Sebaldskirche dédia même à l’organiste l’impression d’un « sermon pour orgue ». En 1699, son « Hexachordum Apollinis » et, en 1704, son « Tabulator Buch Geistlicher Gesänge etc. » furent imprimés.

Pachelbel est mort le 3 mars 1706 dans sa ville natale, à l’âge de 52 ans seulement. La mort serait survenue alors qu’il chantait encore le choral de la mort « O Jesu Christ, meins Lebens Licht ». Il a été enterré dans une tombe familiale au cimetière Saint-Roch de Nuremberg, qui existe encore aujourd’hui.

Il est difficile de déterminer ce qui a été perdu des œuvres de Pachelbel au cours des siècles, ou ce qu’il a réellement composé et en quelle quantité, car à l’époque, en raison des coûts élevés et des risques économiques, peu de compositions étaient publiées sous forme imprimée et les œuvres n’étaient donc transmises la plupart du temps que sous forme manuscrite et en petit nombre.

Les enfants de Pachelbel

Le fils aîné, Wilhelm Hieronymus, né à Erfurt en 1686, aurait été le descendant de Johann Pachelbel le plus doué pour la musique. Comme l’écrit Orth, ce dernier aurait joué dans son enfance avec Johann Gottfried Walther, né en 1684 et habitant la ville voisine, qui deviendrait lui aussi plus tard un organiste important. Johann Gottfried Walther (1684-1748) était également apparenté à la famille Bach et cousin de Johann Sebastian Bach. Il est certain que Wilhelm Hieronymus a reçu des cours de musique de son père. Dès l’âge de 14 ans, il reçut du Conseil de Nuremberg des honoraires de 14 florins pour les services d’orgue rendus. En 1706, année de la mort de Pachelbel, Wilhelm Hieronymus devient organiste à St. Jakobi à Nuremberg, et en 1725, il reprend l’ancien poste de son père décédé à l’église Sebaldskirche de Nuremberg. Il a également composé, mais seules quelques-unes de ses compositions sont aujourd’hui connues ou conservées.

Dans le domaine des arts plastiques, la fille de Pachelbel, Amalia, également née à Erfurt en 1688, a acquis une certaine réputation. Elle était très douée dès son plus jeune âge ; elle peignait, cousait, brodait et dessinait. Le cabinet des estampes de Berlin et le château de Nymphenburg à Munich possèdent encore aujourd’hui des œuvres de sa main. Elle épousa un notaire en 1715 et mourut à Nuremberg en 1723.

Un autre fils de Pachelbel, Johann Michael (1692-1755), vivait à Nuremberg en tant que facteur d’orgues et d’instruments. Carl Theodorus Pachelbel, né en 1690, peut être considéré comme le « Pachelbel américain ». Il est probable qu’il ait également reçu sa formation musicale de son père. En 1730, il émigra dans les colonies britanniques d’Amérique du Nord, où il vécut d’abord à Boston. En 1733, il devient organiste à l’église Trinity de Newport (Rhode Island). En 1736, il s’installe à Charleston (Caroline du Sud) et se marie en 1737. De cette union est né un fils du nom de Charles. En 1736 et 1737, de nombreux concerts sont attestés de sa part à Charleston et à New York, notamment dans la maison du riche négociant en vin Robert Todd. Un an avant sa mort, il tenta encore en 1749 d’initier la création d’une école de chant. Il est décédé le 15 septembre 1750.

Pachelbel et la Thuringe – un bilan

L’importance de Johann Pachelbel est aujourd’hui particulièrement reconnue pour son rôle dans la tradition musicale de la fin du XVIIe siècle, sa position de médiateur entre les styles d’orgue du sud et du nord de l’Allemagne et sa fonction de précurseur dans l’œuvre de Jean-Sébastien Bach. La durée du mandat de Pachelbel en tant qu’organiste Prediger à Erfurt est à peu près égale à celle de son mandat d’organiste de Sebald à Nuremberg. Pachelbel a donc eu l’un de ses plus longs états de service à Erfurt. Il y a contracté deux mariages, fondé une famille, acquis une réputation musicale et formé la prochaine génération de musiciens.

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Le fait que l’époque de Pachelbel soit aujourd’hui plutôt mal perçue à Erfurt, tout comme l’importance de la famille Bach dans la culture musicale du début de l’ère moderne à Erfurt, est un défi pour l’avenir. Certes, des plaques rappellent les Bach et les Pachelbel, mais il n’existe pas de musée ou de lieu de commémoration spécifique. Si Pachelbel et les ancêtres de Bach sont plutôt dans l’ombre en dehors des cercles intéressés, c’est certainement aussi à cause de Jean-Sébastien Bach lui-même. Il est aujourd’hui le plus grand compositeur de l’époque baroque, ce qui est d’autant plus paradoxal si l’on considère que de son vivant, il était littéralement relégué au second plan.

Sur 32 années de carrière, Pachelbel en a passé onze à Nuremberg, deux à Stuttgart et trois à Vienne. Il a passé 13 années de sa vie professionnelle en Thuringe : 11 à Erfurt, 3 à Gotha et 1 à Eisenach. La Thuringe est donc plus qu’une simple étape dans la biographie de Pachelbel, c’est une zone d’influence principale. Pour la Thuringe et en particulier pour Erfurt, le souvenir de Johann Pachelbel et la poursuite de l’étude de sa vie et de son œuvre offrent de grandes chances qui ne sont en aucun cas en concurrence avec la recherche sur Bach, mais qui peuvent la compléter de manière judicieuse et riche en facettes.

Indépendamment de cela, il vaut la peine de faire plus ample connaissance avec les maîtres « d’avant Bach ». Qu’il s’agisse de Buxtehude, Schütz, Scheidt, Schein, Praetorius, Bruhns, Erlebach, des aînés de la famille Bach, de Pachelbel ou de bien d’autres, ils offrent tous de superbes expériences musicales si l’on accepte de les écouter et de les comprendre dans le contexte de leur époque de création. Au cours des dernières décennies, de nombreuses œuvres ont non seulement fait l’objet d’une étude scientifique, mais elles sont également disponibles dans d’excellents enregistrements dans le cadre de pratiques d’exécution historiques. Les services de streaming proposent également de nombreux enregistrements de ce type. De plus, la Thuringe, pays de la musique, invite à découvrir directement la tradition musicale variée des nombreuses cours baroques, de la famille de musiciens Bach aux multiples ramifications et de la tradition de l’orgue baroque, palpable dans de nombreuses églises du pays.

Literature

 

Bauer, Martin: Bürgerbuch der Stadt Erfurt 1670-1760. Berlin 2002 (=Schriftenreihe der Stiftung Stoye, Bd. 37).

Brück, Helga: Die « Bache ». Zur Geschichte der Erfurter Stadtmusikanten. In: Rat der Stadt Erfurt (Hg.): Aus der Vergangenheit der Stadt Erfurt, Neue Folge. 4 (1988), S. 32-43.

Orth, Siegfried: Johann Pachelbel – sein Leben und Wirken in Erfurt. In: Aus der Vergangenheit der Stadt Erfurt Reihe II. 2.4 (1957), S. 101-121.

Onlinequellen

Bach-Wohnhäuser am Junkersand Erfurt (Online unter: https://www.bach-thueringen.de/resources?otg-node-id=910322602048-aggj, letzter Abruf: 03.11.2021).

Johann Pachelbel. Organist und Komponist. In: Neu beginnen. Sechs evangelische Persönlichkeiten aus Bayern. Ein Beitrag der Evangelisch-Lutherischen Kirche in Bayern zur Weltausstellung Reformation 2017 in Wittenberg. (Online unter: http://wittenberg.luther2017-bayern.de/pachelbel/, letzter Abruf: 03.11.2021).

St. Rochus Friedhof Nürnberg. (Online unter: http://www.st-johannisfriedhof-nuernberg.de/st-rochusfriedhof_prominente.html, letzter Abruf: 03.11.2021).

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