伊达-普雷斯蒂(1924-1967)出生于伊薇特-伊达-蒙塔尼翁(Yvette Ida Montagnon)，她被她的崇拜者认为是有史以来最伟大的吉他手。

就连她的父亲也是一个热衷于音乐的人，闲暇之余，他从一个节日赶到另一个节日，为舞蹈演奏。一天晚上，当他参加A.塞戈维亚的音乐会时，被他的演奏所震撼，他决定让孩子也成为一个 “伟大的吉他手”。

因此，在伊达出生前，他就开始自学弹吉他，以便日后教孩子。

即使是小时候，他就把艾达放在钢琴上，并开始系统地训练她的吉他，主要是使用A.塞戈维亚的唱片。为此，他特别注意培养她成为一个德艺双馨的人，鼓励她连续练习几个小时。

这场磨难，后来让I.普雷斯蒂说：”我从来没有过童年。”

但尽管如此，她似乎非常爱她的父亲，从他那里学到了很多东西，直到最后她都没有别的老师。

除了这种刻苦的训练，她似乎对吉他有着天生的天赋，因为她的进步非常快，10岁时就举办了第一场音乐会，而且是唯一一个小时候就在 “音乐学院音乐会协会 “和 “帕斯德鲁音乐会 “中演出的艺术家。

评论家们的热情溢于言表。

“她十岁的时候就已经有了稳定的技术……她饱满的音色和各种可能的音色都是极其迷人的……”（《费加罗报》，1935年）。

“与生俱来的音乐感觉，非凡的节奏感。” (“Aux Ecoutes”，1935年)。

“艾达-普雷斯蒂是目前最年轻、最神奇、最有前途的年轻吉他演奏家。”

就连1935年的埃米利奥-普约尔也称她为 “技巧和优雅的奇迹”。

在她13岁的时候，她为当时已经闻名世界的安德烈-塞戈维亚队效力。他的意见很简洁：”我不能教她什么……她不应该接受一个吉他手的建议。”

但同年，她遭遇了人生中最严重的危机。她的父亲去世了，从那时起，她要全权负责她的家庭。于是，她被迫一次又一次地出现，用微薄的收入来维持自己和亲人们的生活。

另外，战争年代和之后的岁月也充满了困难。但这段时间几乎没有任何记录，因为艾达-普雷斯蒂宁愿对这段生活保持沉默。

在这张唱片中，她演奏了她那个时代常见的标准曲目：罗伯特-德-维塞的作品，J.S.巴赫套曲的各个乐章，F.莫雷诺-托罗巴的奏鸣曲的一部分等等。

尤为引人注目的是华金-马拉茨的 “Serenata Espanola “录音。如今，这首曲子已经很少演奏了，因为处理沙龙音乐已经不流行了。

但幸运的是，重要的诠释者如J.Bream或A.Diaz已经接手了该剧，而且还有作曲家本人的录音。

伊达-普雷斯蒂完全是本着她那清新的、不偏不倚的态度来演奏这首曲子的。当然，她并没有摆脱时代精神的束缚，用当时常见的悲怆和过多的glissandi和agogic扭曲来诠释作品。但她的演奏在任何时候听起来都不像是人为的，也不像是做作的。

最重要的是，谁也不会想到这种成熟的诠释会在一个十四岁的孩子手里。

19岁时，她与亨利-里戈结婚，一年后她的女儿伊丽莎白出生。

他们一起住在法国南部的马赛附近，艾达在那里照顾女儿和妹妹，并举办了许多音乐会。

在这段时间里，她开始慢慢从父亲强迫她穿上的僵硬的胸衣中解脱出来。她的天性越来越明显，她喜欢坐在吉他上即兴创作，为朋友们唱歌到深夜。正是这些对歌唱和人声的体验，让她后来一直以乐句为理想。

二十多岁时，评论家们称她为 “女莫扎特”，她精彩的演奏和青春的魅力不断地给观众带来惊喜。她不仅在各大音乐厅演出，还到过许多省城小城，尤其是在法国。

1948年，她被选为 “阿兰觉斯的礼炮 “的法国首演演员，并首次在电台直播。她的成功是如此的势不可挡，以至于她有了自己的电台广播 “Notes sur la Guitare”，这为吉他打开了一个全新的崇拜者圈子。

第二次世界大战后，她的婚姻已经离异，她是安德烈-威尔迪耶家的客人，他是一位吉他爱好者，他的家是 “吉他之友 “的聚会场所。

很多音乐爱好者去那里朝圣，就是为了听伊达-普雷斯蒂的演奏。其中有一位Prestis的新崇拜者，意大利-希腊吉他手Alexandre Lagoya。

A. 拉戈亚在埃及长大，13岁时第一次公开亮相。后来他去了欧洲，在那里举办了数百场音乐会。

有一天晚上，艾达-普雷斯蒂听到他说 “这是我听过的最好的吉他手” 有趣的是，他们两人在完全不同的情况下，却发展出了类似的技术。

在Verdiers家第一次接触后，他们对音乐的共同兴趣很快就产生了深厚的感情，于是他们成了吉他界的梦幻情侣。

在她与Alexandre Lagoya结婚并生下第二个孩子Sylvain后，Ida决定放弃个人事业，只与丈夫一起演出。

他们共同合作的成果是乐器史上最重要的吉他组合，成为后世所有吉他组合的典范。连阿萨德兄弟也不得不承认，他们最初的曲目是以普雷斯蒂/拉戈亚的曲目为基础的。

很快，他们就拥有了难以计数的崇拜者，并在欧美最重要的音乐厅演出。

媒体一致称赞：”了不起”（《华盛顿邮报》）、”充满活力”（《纽约时报》）、”令人震惊”（《旧金山纪事报》）、”世界奇迹之一”（《巴黎战斗报》）。

在她最后的岁月里，艾达开始和丈夫一起在尼斯的国际爱德学院任教。在学生的一致评价中，她是一位伟大的老师。

吉他手亚伦-斯基特里给我们的理由是：”每当她教给一个有天赋的、有鲜明音乐个性的学生时，她就让他做他想做的事，并鼓励他有自己的音乐理念。”她的音乐理念是：”我的音乐是我的，我的音乐是我的”。

她是多么领先于她的时代啊! 普雷斯蒂并不是一个对学生发号施令的 “老派 “老师，她对学生的音乐作品应该如何解释，如果她能协助和陪伴他走下去，她也是很高兴的。

1967年4月24日，普雷斯蒂因肺部肿瘤去世，年仅42岁。

她的意外去世震惊了全世界的音乐爱好者，也让吉他界失去了最重要的成员之一。

关于她的讣告，只能让我们知道她的早逝让我们失去了什么。

“她教会了我，吉他可以表达音乐，只能表达音乐。” (Pierre Petit)

“伟大、纯粹、精彩的艺术家。” (Daniel Lesur)

“在短时间内，我们中间有一个天才，在我们的一生中几乎不可能再遇到这样的天才。” (John W Duarte)

亚历山大-拉戈亚对她的评价是：”敏锐、敏感、热情、极度认真–她是个天才。在我的一生中，没有一个吉他手像她一样让我感动。她是音乐的化身。我相信她是本世纪最好的吉他手。她是个莫名其妙的东西。”

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